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主题: [分享]杨德昌的“一一”

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[分享]杨德昌的“一一”

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[分享]杨德昌的“一一” -- 马甲乙 - (2708 Byte) 2006-3-16 周四, 12:10 (2010 reads)

马甲乙

头衔: 海归准将

加入时间: 2005/05/06
文章: 1007
来自: 乡下
海归分: 114726

标题: 男主角也非凡品转载 (242 reads) 时间: 2006-3-17 周五, 00:03

作者：马甲乙 在海归茶馆发贴, 来自【海归网】 http://www.haiguinet.com

吴念真

(1953－) 编剧、小说家。

原名吴文钦。生于台湾九份矿区。初中毕业后当过店员，高中毕业后入伍。1976年退役后在台北疗养院图书馆工作，同时在辅仁大学夜间部会计系学习，1981年毕业。曾出版小说集《抓住一个春天》、《边秋一声雁》、《吴念真自选集》和散文集《针线盒》。1979年与林清玄、陈铭合作编写电影剧本《香火》。1980年任中央电影事业股份有限公司编审、编剧。先后编写《明天只有我》、《同班同学》、《男女合班》等反映中学生生活的电影剧本。其中《同班同学》于 1981年获第十八届金马奖最佳原著剧本奖。1983年后创作揭示台湾社会问题和小人物命运的电影剧本《台上台下》、《搭错车》、《海滩的一天》等。其中，《老莫的第二个春天》于 1984年获第二十一届金马奖最佳原著剧本奖；《父子关系》于1986年获第二十三届金马奖最佳改编剧本奖；与陈扬合作为影片《龙虎风云》所作插曲获第二十四届金马奖最佳电影插曲奖。1989年脱离中影公司。电影剧作 1979：香火（与林清玄、陈铭合作）拒绝联考的小子 1980：年轻人的心声明天只有我西风的故乡 1981：吾家有女初长成同班同学男女合班飞越补习班 1982：谁是无业游民动员令（与小野合作）老师，斯卡也答（与小野献鳎? 台北甜心（与吴祥辉合作） 1983：天下第一（与胡金铨、小野合作）台上台下又见阿Ｑ（与小野、吴祥辉合作）搭错车（与黄百鸣、叶雪樵合作）出外人海滩的一天（与杨德昌合作） 1984：雾里的笛声蛮牛的儿子北南西东（与高志森合作）老莫的第二个春天战争前夕顽皮男生俏女生在室男杀夫 1985：八番坑口的新娘好个翘课天慈悲的滋味打鬼救夫国四英雄传台北神话舞女 1986：校园档案父子关系恋恋风尘（与朱天文合作） 1987：期待你长大桂花巷芳草碧连天 1988：悲情城市

城市的月光

　　杨德昌执导的《一一》里，有这样一个镜头：茂密的山林里曲折出一条山路，NJ（吴念真）和多年以前的爱人延着山路走下去，渐行渐远，景别始终未变，只有两人一路的谈笑，声声在耳。有些记忆远去，模糊，用半生的时间走一条山路。当初的选择走到今日，拖手之间，拖不回都市兜转后的笑语欢颜。

　　吴念真1952年8月5号出生在台湾省台北县的瑞芳镇，是台湾本省居民的后代。他成长的小镇一带环山面海，青山妩媚，海水壮阔。从瑞芳镇出发到他的小学--侯硐国小，需要一个小时的脚程，侯硐和离其不远的九份，在吴念真的记忆中繁华缤纷，一个曾是台湾煤矿的主要产区，一个曾是台湾的探金中心，而侯硐在吴念真的著作《台湾念真情》中被提到：“侯硐好象另一个九份，十几年前的九份，繁华落尽，只剩下寂寞与空虚。”侯硐矿区的萧条，是由于后来进口煤炭的冲击，而九份，则在1971年矿源枯竭之后，人去山空。

　　后来在2001年的联合报上，49岁的他写下一篇《门外青山》，记录了30年前在瑞芳镇附近发生的一个故事：一个山城少年，从小离弃学业出外做工，爱上工厂隔壁的高中女生，写情书，女生夸他的字好，信也好，她不知道这个少年用来写字的钢笔，是当年他小学毕业时得来的奖品。命运进行到这里，该有个突变了啊，想一想，现实在这里，幻觉就住在隔壁，果然，少年被工厂的机器轧去了右手，写了十七封的情书，停了，从五十块到一千五百块的薪水，停了，六年的工龄，停了，少年卷起铺盖回家，妹妹问他：“怎么不给人家写信了？”他说：“我会再写啊！但，总要等到我学会怎么用左手写字，而且，写得跟用右手一样好看的时候……”少女坐两个小时火车来山里看他，整个村子被这个细致纯情的少女震动了……黄昏之前，少年陪女孩下山，送她上火车。两个人走的很慢，好象恨不能走一生的时间，把这条山路走完。四天之后，家人在一个杂木丛中发现少年的尸体，他用树藤，结束了自己十九年的生命。

　　讲完这个故事，吴念真说：“当兵的时候，一个同梯的跟我说的真实故事。那时候也许年轻、干净，不管是刚听的时候，或者后来回想，眼泪总是忍不住就流了出来。那时很想把它写成一篇小说，没什么伟大的命题，只是对那样和自己有着近乎相似的成长背景的干净而无奈的青春惋惜。”

吴念真当完兵已经是1976年，那个时候的台湾，依然是国民党主政下的台湾，50年代在台湾本地出生的小孩子，都和大人们共同经历了20年的心惊胆战，经历了一代传承一代的失落感。和同一时期成长起来的杨德昌不同的是，他的脉搏里流淌着更多本土的热血，这一年他24岁，初中毕业时先做了店员，高中毕业后就入伍，而杨德昌则一直生活在家境尚宽裕的职员家庭，1976年之后吴念真在台北疗养院图书馆工作，同时同时在辅仁大学夜间部会计系学习，1981年毕业，而杨德昌这个时候，正在南加洲大学攻读电影硕士。

　　所以到了1991年，杨德昌拍出了轰动影坛的《牯岭街少年杀人事件》，从人物到环境无不来自于他熟悉的记忆，做职员的父亲，赶时髦的男生女生，上一辈“移民”的落寞，这一代少年的压抑，牵动了整整一个六十年代青少年的成长体验。而吴念真，在同一年将依据小时候在侯硐听来的一则凄美浪漫的故事写成剧本《无言的山丘》，后来改编为电影剧本，说的是矿工悲凄的故事，导演王童把它拍成同名电影，并赢得1992年金马奖最佳导演奖。在这个故事里，吴念真充分的彰显了台湾的乡土气息，诉说了穷人在时代变迁下的血和泪。吴念真的乡土悲情更可以追溯到侯孝贤执导的《悲情城市》，在那个由他和朱天文共同创作的剧本中，那个承载了历史与爱情，泪水与仇恨的小镇，就是离吴念真的家乡不远的那个矿区：九份。

　　1983年，苏芮以一曲《一样的月光》轰动台湾岛，打破了邓丽君式样的浓情小调独领风骚的局面，这首歌的词作者之一，吴念真，他31岁，已经在台湾中影公司做了三年的编剧，进入了自己创作的高峰期，在几个象《同班同学》这样反映中学生生活的剧本之后，他开始认识到，这并不是自己的长项，他的长项，无论是创作，还是日后参与的表演，都在于那些揭示台湾社会问题和小人物命运的故事和角色上。这一年他写出了电影剧本《台上台下》、《搭错车》、《海滩的一天》（杨德昌导演）等。其中，《老莫的第二个春天》于1984年获第二十一届金马奖最佳原著剧本奖。同一时期，他的同样是台湾本省后代的好朋友小野，也凭借《我们都是这样长大的》等剧作崭露头角，台湾所谓“新电影”浪潮，也从这一年开始。

　　吴念真1989年离开了自己为之工作九年的“中影”公司，成为自由职业者，2002年初，在一次针对他当年在中影究竟为台湾新电影做出多少贡献的论战中，吴念真在BBS上回忆说：“中影的九年，28岁到37岁……包了一堆案（剧本），没有一个案子的导演是我或小野，没有一个导演在案子成立的时候说声谢谢（因为他们通常觉得是自己造就中影），离开中影时的奖赏是派克钢笔一支。但，没抱怨，因为许多电影自觉跟自己有关，有记忆、有虚荣，可以了。人生选择什么，就必须面对什么，承担什么，这自己清楚。”

　50岁是一个怎么样的年纪，在2000年的《一一》里，我们看的到吴念真沧桑尽数埋藏在心的性格，杨德昌在得奖之后曾对记者说：“如果不是吴念真，我没有信心能拍好这个电影。”显然，杨德昌在吴念真的身上看到了能够将自身体验融入角色内心的特质，尽管同样出身于台湾乡土，吴念真却比侯孝贤更适应都市人的现代生活，在整个九十年代，吴念真脱离中影的“官方”体系，下海自谋生路，这10年，台湾上上下下都处于商业气息越来越浓厚的氛围中，80年代打破电影“巨片”模式的这帮开先河者，在90年代无不尝到“市场”与“文化”无法媾和之痛楚，吴念真先是为政府拍摄企业纪录片，并在美国拿到一个纪录片金奖，之后开办广告公司，甚至亲自上阵为啤酒代言，而台湾的GTV28台，每周五晚10：00到11：00，吴念真有一档著名的中学生节目，为中学生解决种种成长中遇到的心理困惑，这个节目的名字叫做“念真训导处”。

　　训导处，我们在杨德昌的数部电影中看到过这个名字，《杀人事件》中的小四，他的父亲就曾在那里与专制的老师发生过激烈的争吵；《一一》里的洋洋，这个总是在用照相机拍摄人背后的废墟的孩子，曾经在课堂上被训导处的胖子勒令拿出口袋中的气球。学生与老师之间的矛盾冲突，一直贯穿在杨德昌的电影里，更不难看的出杨德昌在台湾整个的成长过程中对学校生活的迷恋，在他的身上，更多的看到一种保持着知觉的理性，和抑制不住的热情。而有趣的是在1983年小野《我们都是这样长大的》一片里，身在大陆的我们，居然看到了和自己小时候几乎一模一样的小学生活：学生的手背在身后，胸前佩带着红星和黑星，谁是好学生，谁是坏学生？一种几乎共通的体验油然而生，中华民族长久以来的传统教育和赏罚体制在隔阂了几十年的两岸之间却拥有着同样的形态与方式。

　　回到《一一》，在NJ的身上，吴念真对角色的体悟不可谓不深，他在NJ的身上破体而出的那些行为与语言，不可谓不真。吴念真10年下海，亲自在商场上打滚，与NJ同样开办自己的公司，与此同时，他们都不能放弃自己的原则，自己的理想，NJ是一个在生意场上依然坚持本真的商人，吴念真则在依靠各种路数赚钱的同时，坚持电影和话剧创作。电影中一个有趣的镜头：“NJ坐在车里，戴着耳塞，旁边的人讨论钱的时候，吴念真掏出了耳塞，旁边的人说他书读得多了，对钱看得不是太重了。”这句话可以说NJ，也可以说吴念真，他倾注财力和心血的绿光剧团连年亏损，没有折回。30年前走出山城的吴念真，在台北亲历了乡土到都市的转变，从干净淳朴的少年一路摸爬滚打到坚韧的中年，这个历程，放大到整个台湾，就是台湾人的历程。

　　2001年10月，吴念真的弟弟连碧东在九份--《悲情城市》的拍摄地--的一辆小客车里自杀身亡，据说因拖欠巨额赌资，以及生意失败而绝望。这一年的吴念真，年近50，他的命运，和20年的电影生涯一直保持着神韵上的相似与重合。而这一年的杨德昌，已经在电影中完全将个人与时代背景融合到一起，完成了相当默契的互动。80年代初台湾新电影那种由个人命运折射时代变迁的单一模式，在杨德昌这里得到完整的突破。

　　2002年3月，吴念真在台湾“远流博识网”的聊斋里慨叹：“前几天和焦雄屏在一起，在威斯康新的MADISON，零下十二度的天气里两个已过半百的人难得见面聊天。少少的时间遗憾着当年的同伴怎么相聚这么少，大部分的时间说的是当下的工作、挫折，互舔伤口。而，不在其中的人，大概不知道这些老家伙竟然还有挫折还有伤口吧？”

　　此时转头，三十年过去，青山不再。
转自 LIAR 网易

作者：马甲乙 在海归茶馆发贴, 来自【海归网】 http://www.haiguinet.com

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